15 Obras de Máster para Saxofón Barítono

15 Advanced Works for Baritone Saxophone [2]

 

Muchos baritonistas me vais preguntando sobre repertorio de música clásica y contemporánea para nuestro instrumento. Como es imposible conocerlo todo (comprobadlo en este post), hice una lista con las obras que he estudiado o que he tocado en alguna ocasión con la idea de mostraros algunas de las obras que considero más interesantes en un plano pedagógico e interpretativo por niveles de dificultad.

A finales de 2020, revisé los posts “15 Obras de Grado Superior para Saxofón Barítono (1)”, “15 Obras de Grado Superior para Saxofón Barítono (2)” y “15 Obras de Grado Profesional para Saxofón Barítono” que publiqué en este blog entre 2013 y 2015. Entonces los actualicé sustituyendo transcripciones por obras originales (algunas de ellas bastante recientes) para dar a conocer el repertorio original de nuestro instrumento.

En verano de 2023 he añadido datos correspondientes a los recursos técnicos que aparecen en cada una de estas 15 Obras de Máster para Saxofón Barítono para que tengáis una idea más aproximada de lo que os encontraréis si no las conocéis.

Espero que os sea útil.

1) Saxofón Barítono Solo

OXYTON (1991), Christophe Havel
Edición: P. J. Tonger Musikverlag, Köln-Rodenkirchen (GER)
Duración: ca. 9:00
Ámbito (escrito): LA2 – SIb6
TÉCNICAS: Multifónicos, dinámicas extremas (ffff-pppp), slaps, precisión de picados, diversidad de articulaciones, flatter, registro sobreagudo extremo, glissandi, ¼ tono, vibrato y oscilaciones, pasajes muy rápidos, cambios súbitos de elementos técnicos y de carácter, interpretación performativa.
COMENTARIO: Sin duda, una obra de referencia de nuestro repertorio, tanto a nivel técnico (con elementos de gran dificultad) como a nivel interpretativa. Indispensable.
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>>>Clica aquí para saber más de esta obra.

PRESS RELEASE (1991/2001), David Lang
Edición: G. Schirmer, Inc. (ASCAP), New York (USA)
Duración: ca. 10:00
Ámbito (escrito): LA2 – SI5
TÉCNICAS: Precisión de picados, registro sobreagudo, pasajes muy rápidos, cambios súbitos de dinámicas, pulsación estable, interpretación al estilo de funk.
COMENTARIO: Escrita originalmente para clarinete bajo y después adaptada al saxofón barítono por el mismo compositor, es una obra que requiere un gran control de las dinámicas en todos los registros y un buen aguante físico.
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LA FUSAIN FUIT LA GOMME (1999), Marie-Hélène Fournier
Edició: Henri Lemoine, París (FRA)
Duración: ca. 15:30
Ámbito (escrito): LA2 – RE7
TÉCNICAS: Precisión de picados, dinámicas extremas (ffff-pppp), slaps, multifónicos, pulsación estable, pasajes muy rápidos, registro sobreagudo muy extremo, respiración circular requerida, flatter, trinos, interpretación performativa.
COMENTARIO: Sobre un largo ostinato con un picado muy rápido sobre el Re grave, van apareciendo progresivamente otros elementos tímbricos (todo tipo de armónicos y multifónicos), variaciones en la articulación (hasta slap) y de la rítmica (valores añadidos). Una obra muy física que requiere un gran dominio del instrumento.      
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TIME FIELDS (2002-06), Hèctor Parra
Edición: Edicions Tritó, Barcelona (ESP)
Duración: ca. 6:00
Ámbito (escrito): LA2 – SOL6 (o lo más agudo posible)
TÉCNICAS: Precisión de picados, diversidad de articulaciones, slaps, ¼ tono, smorzatti, sonidos de aire, multifónicos, dinámicas extremas (ffff-pppp), flatter, registro sobreagudo extremo, glissandi, vibrato y oscilaciones, pasajes muy rápidos, cambios súbitos de elementos técnicos y de carácter.
COMENTARIO: Como todo el repertorio de la “new complexity”, es una obra dificilísima técnicamente, imposible de tocar sin un despliegue importante de energía interpretativa.
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TROIS RÊVES EN MUSIQUE (2015), José Luis Campana
Edición: Babel Scores, París (FRA)
Duración: ca. 10:30
Ámbito (escrito): LA2 – SI6
TÉCNICAS: Armónicos naturales, vibrato y oscilaciones, pasajes muy rápidos, sonidos de aire, dinámicas extremas (ffff-pppp), registro sobreagudo extremo, glissandi, trinos y trémolos, precisión de picados, diversidad de articulaciones, slaps, ¼ tono, flatter, cambios súbitos de elementos técnicos y de carácter, interpretación performativa.
COMENTARIO: Esta es una obra impresionante en todos los sentidos: tanto técnicamente como interpretativamente. Si os gustan las emociones fuertes, esta es vuestra obra.
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2) Saxofón Barítono y Electrónica

A CHILLIDA (1997), Mercè Capdevila
Electrónica fija y saxofón barítono modulado en tiempo real con un SPX90 II. Existe también una versión en electrónica en tiempo real realizada por el compositor y artista sonoro Joan Bagés (joanbir@hotmail.com)
Edición: Contacta con la compositora (mercecapdevilagaya@gmail.com)
Duración: 16:10.
Ámbito (escrito): LA2 – FA6 (o lo más agudo posible)
TÉCNICAS: Diversidad de articulaciones, slaps, glissandi, trinos y trémolos, flatter, registro sobreagudo extremo, precisión de picados, sonidos de llaves, sonidos de aire, armónicos naturales, uso de la voz, sonidos trompeta.
COMENTARIO: Cada una de sus 5 partes es un despliegue técnico del instrumento y de tímbricas en la electrónica. Simplemente espectacular.
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STAN (2001), Christian Lauba
Electrónica fija (la parte electrónica puede también tocarse al piano)
Edición: Alphonse Leduc, París (FRA)
Duración: 8:00. Ámbito (escrito): LA2 – DO#6
TÉCNICAS: Respiración circular requerida, afinación, multifónicos, calidad de ligados en intervalos amplios, dinámicas extremas (ffff-pppp), registro sobreagudo, precisión de picados, diversidad de articulaciones, bisbigliandi, pasajes muy rápidos.
COMENTARIO: Una electrónica envolvente (simple pero muy eficaz) para una obra muy exigente a nivel técnico, especialmente por el uso de la respiración circular y de un final con pasajes rítmicos muy rápidos.
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MYRRH (2012), Timothy Harenda
Electrónica en vivo (también existe una versión en electrónica fija)
Edición: Contacta con el compositor (tmh0166@unt.edu)
Duración: ca. 8:00
Ámbito (escrito): SI2 – DO6
TÉCNICAS: Pasajes muy rápidos, afinación, glissandi, trinos y trémolos, registro sobreagudo, precisión de picados, diversidad de articulaciones, slaps, ¼ tono, multifónicos, flatter, growl, pulsación estable.
COMENTARIO: Originalmente escrita para saxofón alto, la versión para barítono contiene la misma exigencia técnica especialmente en los pasajes rápidos.
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motherFUNK! (2012), Ian Wilson
RC-300 Loop Station
Edición: Contacta con el compositor (tullynascreen@gmail.com)
Duración: ca. 9:00
Ámbito (escrito): SI2 – FA6
TÉCNICAS: Diversidad de articulaciones, precisión de picados, registro sobreagudo, pasajes muy rápidos, pulsación estable, afinación, interpretación al estilo de funk.
COMENTARIO: Aunque controles muy bien este dispositivo, no deja de ser una obra muy complicada a nivel rítmico y técnico. El esfuerzo merece la pena.
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3) Saxofón Barítono y Piano

SONATE (2000), Alain Margoni
Edición: Gérard Billaudot, París (FRA)
Duración: ca. 8:30
Ámbito (escrito): LA2 – LA6
TÉCNICAS: Precisión de picados, diversidad de articulaciones, pulsación estable, pasajes muy rápidos, afinación, flatter, trinos y trémolos, armónicos naturales, multifónicos, registro sobreagudo extremo.
COMENTARIO: Una obra muy brillante, con un gran despliegue técnico y de técnicas avanzadas en el saxofón barítono, con un gran trabajo a realizar en música de cámara.
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CAUSA SUI SONATA (ed. 2002), Carl Fischer
Edición: Notissimo (Alphonse Leduc), París (FRA)
Duración: ca. 6:30
Ámbito (escrito): LA2 – SIb5
TÉCNICAS: Armónicos naturales, multifónicos, registro sobreagudo, ¼ tonos, glissandi, pasajes muy rápidos, calidad de ligados en intervalos amplios, trinos y trémolos, precisión de picados, afinación, slap, notas fantasma.
COMENTARIO: De características similares a la anterior, esta obra no es quizás tan experimental y sus secciones están escritas más bien en estilos de música moderna.

DOPPELGESANG (2015), Alan Theisen
Edición: Auto-editada (https://alantheisen.com/store/doppelgesang)
Duración: ca. 12:00
Ámbito (escrito): SIb2 – DO6 (RE6, opcional)
TÉCNICAS: Afinación, diversidad de articulaciones, precisión de picados, bisbigliandi, trinos y trémolos, ¼ tono, multifónicos, registro sobreagudo, pasajes muy rápidos, pulsación estable, calidad de ligados en intervalos amplios, secciones con improvisación.
COMENTARIO: Una obra que permite hacer también un buen trabajo de música de cámara. Es exigente técnicamente, también con un amplio despliegue de elementos de música contemporánea, y eficaz a nivel musical.
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4) Música de Cámara con Saxofón Barítono

DUO-SONATE (1977), Sofia Gubaidulina
Para dos Saxofones Barítonos (original para dos Fagotes)
Edición: Musikverlag Hans Sikorski, Hamburg (GER)
Duración: ca. 9:00
Ámbito (escrito): SIb2 – RE6 (1er Barítono) / SOL#2 (o LA2) – SI5 (2o Barítono)
TÉCNICAS: Precisión de picados, diversidad de articulaciones, afinación, registro sobreagudo, armónicos naturales, trinos y trémolos, ¼ tono, flatter, glissandi, multifónicos.
COMENTARIO: Aunque no es original para nuestro instrumento, la sonoridad de esta obra con el barítono es maravillosa. Una gran obra de una de las grandes compositoras de los siglos XX-XXI.
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JMDC (2010), Dominique Soulat
Para Cuarteto de Saxofones Barítonos
Edición: Bar&Co, Ambazac (FRA)
Duración: ca. 9:00
Ámbito (escrito): SI2 – MI6 (1er Barítono) / DO#3 – MI5 (2o Barítono) / DO#3 – FA#5 (3er Barítono) / LA2 – RE5 (4o Barítono)
TÉCNICAS: Afinación, pasajes muy rápidos, precisión de picados, pulsación estable, improvisación de jazz opcional, diversidad de articulaciones, registro sobreagudo.
COMENTARIO: Una de las primeras obras escritas para cuarteto de saxofones barítonos, es un homenaje del compositor a John Coltrane, Michael Brecker y Charlie Parker. Si os gusta el jazz, esta es una muy buena opción.

QUARKS BLAUS (2010-11), Joan Bagés i Rubí
Para Saxofón Barítono, tres Cajas y Electrónica
Edición: Contacta con el compositor (joanbir@hotmail.com)
Duración: ca. 13:30
Ámbito (escrito): LA2 – SOL5 (o lo más agudo posible)
TÉCNICAS: Todo tipo de sonidos de aire y transiciones, flatter, glissandi, sonidos de llaves, multifónicos, precisión de picados, diversidad de articulaciones, slaps, trinos y trémolos, registro sobreagudo, pasajes muy rápidos, bisbigliandi, uso de la voz, sonidos de besos, secciones con improvisación, armónicos naturales, dientes sobre la caña.
COMENTARIO: La búsqueda incesante de timbres tanto en la parte electrónica como en la instrumental, lleva prácticamente a los límites del saxofón barítono. Muy interesante también por el trabajo de música de cámara que conlleva.
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