TROIS RÊVES EN MUSIQUE, José Luis Campana

TROIS RÊVES EN MUSIQUE, José Luis Campana

Francis Bacon, In Memory of George Dyer (1971)

Personalmente, pienso que ésta será una de las grandes obras del repertorio para saxofón barítono tanto por su gran dificultad técnica como por la enorme energía que requiere su interpretación

JOSÉ LUIS CAMPANA (Buenos Aires, Argentina, 1949) es un reconocido compositor afincado en París desde 1979, donde finalizó sus estudios de composición con grandes maestros europeos. Su producción comprende una gran diversidad de géneros musicales y muchas de estas obras han sido estrenadas e interpretadas en prestigiosos festivales de música contemporánea de todo el mundo. Paralelamente a su labor de composición, ha sido profesor de análisis y de música contemporánea en el CNSMD de París.

Para más información sobre el compositor, leed aquí 

Detalles de TROIS RÊVES EN MUSIQUE

Babel Scores, Paris (F). 16 páginas. Puedes adquirirla aquí. Duración: 10:30 aprox. Música contemporánea.

Nivel de dificultad: MUY ALTO. Ámbito (escrito): LA2 – SI6

Elementos técnicos: Amplia paleta de dinámicas y timbres. Glissandi y portamenti. Diversidad de picados y articulaciones. Vibratos muy rápidos e intensos. Microtonía (¼ de tono). Smorzatti. Flatterzunge. Registro sobreagudo extremo.

Interpretación: Tocar con mucha energía expresiva. Crear estados de ánimo muy intensos, inquietantes e incluso violentos. Actitud escénica. Cambios de carácter muy contrastados.

Significado y estructura de TROIS RÊVES EN MUSIQUE

Esta obra fue encargada por la Association Bar&Co y dedicada al gran maestro del saxofón barítono de música clásica, Eric Devallon. En el 4º Encuentro Internacional del Saxofón Barítono celebrado en octubre de 2011 en Ambazac (Francia), tuvimos la oportunidad de asistir a un taller de esta obra impartido por el mismo compositor y el intérprete, a modo de presentación para el estreno del primer movimiento (la obra estaba aún en proceso de composición) en el concierto dedicado a la música contemporánea.

Debido a la grave enfermedad de Eric Devallon (D.E.P.), el proceso de composición se interrumpió varias veces y el estreno completo de aquella obra en tres movimientos no se hizo hasta 2014 en el Andorra Sax-Fest (Andorra la Vella, Andorra). Posteriormente aquella obra fue revisada por completo y estrenada definitivamente con otro título (el nombre actual) en el 17º Congreso Mundial del Saxofón, SaxOpen, de Estrasburgo (Francia) en julio de 2015, por mi mismo. La versión definitiva de esta obra es la que está grabada en mi disco Believer.

Los tres sueños musicales representados en esta obra son de carácter muy diferente pero que tienen un común denominador que es la intensidad. Los describo brevemente:

  • El primero, “Cauchemar” (pesadilla), es un breve movimiento con mucha agitación (con trinos y vibratos rapidíssimos y accellerandi y diminuendi muy exagerados) que progresivamente van menguando hasta la calma total al final del movimiento.
  • El segundo, “Sulla strada” (en la calle), el compositor imagina un saxofonista de jazz o música afroamericana improvisando libremente en la calle. Su marcado carácter rítmico bascula a lo largo de todo el sueño creando inestabilidad y efectos sorpresa.
  • El tercero, “A Bacon (1909-1992)”, toma como referencia la compleja personalidad del pintor angloirlandés Francis Bacon. Este es un movimiento que crea una atmósfera inquietante construido sobre tres grandes accellerandi y crescendi sucesivos, cada uno llegando más lejos que el anterior, que explota en un arrebato de locura y un largo grito de angustia en el extremo sobreagudo del saxofón barítono. La tensión acaba y progresivamente este movimiento se diluye en el extremo grave del instrumento en dinámicas próximas al silencio.

TROIS RÊVES EN MUSIQUE debe tocarse también con un tam (gong) lo más grande posible, pero no presenta dificultad técnica ni de coordinación con el saxofón. El tam sirve para producir resonancias de fondo y dar un color especial, sobre todo en los movimientos primero y tercero. Para ello, puedes dirigir la campana del saxofón barítono hacia este otro instrumento.

Mira el vídeo:

¿Cómo trabajar TROIS RÊVES EN MUSIQUE?

Las indicaciones de la partitura son muy precisas, la notación es convencional y, aunque no haya indicaciones de compases (salvo en el segundo movimiento), no genera dudas en la lectura y su interpretación.

Es muy importante que, antes de enfrentarte a los TROIS RÊVES EN MUSIQUE, tengas un buen control de la técnica del instrumento porque si no vas a sufrir (en todo caso, deja que sea el público quien sufra en momentos muy concretos debido al contexto de la obra y por la excelente calidad de tu interpretación). Especialmente, deberías dominar bien el registro grave (sobretodo en dinámicas muy piano) y el sobreagudo (ser capaz de tocar muy fuerte y muy piano en el extremo más alto, de hacer flatters hasta el SI5 y de tocar pasajes muy rápidos). Consulta, si quieres, mi tabla de Digitaciones del Registro Sobreagudo en este enlace. Espero que te sea útil.

Debes tener también una buena variedad de articulaciones y agilidad en el picado (en particular, en el segundo movimiento casi debes imitar una gran diversidad de instrumentos de percusión de altura indeterminada: bongos, bombos, etc.). Mención especial para los vibratos, que deben ser siempre rapidísimos, aunque los descontroles en determinados momentos para recrear ambientes de angustia extrema o pánico.

Las notas en ¼ de tono aparecen en el final del último sueño, en el registro grave. Si quieres, puedes consultar mi tabla de microtonos para el saxofón barítono en este enlace.

Dos de los aspectos que más me remarcó José Luis Campana durante el trabajo de preparación de la obra (tanto para los dos estrenos como para la grabación de mi disco) fueron que TROIS RÊVES EN MUSIQUE en general debe interpretarse como si fuera una improvisación y tratar de sorprender siempre al público durante la audición de la obra.

Es decir, haz como si la música fuera tuya, como si no hubiese escritura en la base, para tocar con soltura, tomándote tus libertades. José Luis Campana me comentó que, a veces, con sus intérpretes trabajan, antes de abordar la lectura de su música, con la improvisación sobre las células o los motivos escritos. De esta manera, el intérprete se libera de lo que impone la escritura y luego se siente mas libre al tocar la obra escrita.

En cuanto a que sorprendas siempre al oyente, puedes hacerlo exagerando mucho las dinámicas, las alteraciones de los tempos (rallentando o acelerando), tocando con decisión e incluso con vehemencia. Las comas que aparecen frecuentemente en la partitura te servirán para pausar y retomar el discurso musical (eso sí, sin romper su continuidad). Siempre tiene que ser todo lo que puedas sorpresivo para el auditor.

Para acabar, TROIS RÊVES EN MUSIQUE tiene también un carácter teatral. Puedes moverte para acentuar ese carácter: dejar que suene el tam, quedarte quieto en las pausas (tanto en las breves –comas- como en las que hay entre los movimientos) y reforzar el discurso musical con tu energía.

Adelante. Como he dicho al principio, estás ante una de las obras del repertorio para saxofón barítono más intensas. Todo un reto. Te deseo mucho éxito.

Si quieres conocer más detalles sobre TROIS RÊVES EN MUSIQUE, no dudes a contactarme.

Comparte esta publicación

Share on twitter
Share on facebook
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email

Post relaccionados