TIME FIELDS I, Hèctor Parra

Detalles de TIME FIELDS I

Edicions Tritó, Barcelona (E). Duración: ca. 6:00. Música contemporánea.

Nivel de dificultad: MUY ALTO. Ámbito (escrito): LA2 – SOL6 (o lo más agudo posible)

Aspectos técnicos: Pasajes de mecanismo rápidos. Rítmica exigente. Amplia paleta de dinámicas y timbres. Diversidad de picados y articulaciones. Intervalos grandes. Oscilaciones de tempo. Diversidad de vibratos. ¼ de tono. Registro sobreagudo extremo. Flatters. Sonidos de aire y smorzandos. Control de los multifónicos. Portamenti.

Aspectos interpretativos: Tocar con mucha intensidad. Conducción del fraseo a través de los grandes rallentandos y accellerandos de la obra.

Hèctor Parra

Héctor Parra
Héctor Parra

Nacido en Barcelona en 1976 y residente en París desde 2002, HÈCTOR PARRA realizó sus estudios musicales en el Conservatori Superior Municipal de Música (C. Guinovart y D. Padrós, composición; María J. Crespo, piano), en Ginebra con M. Jarrell y en el Ircam con J. Harvey y B. Ferneyhough, entre otros. Master en Estética de las Artes por la Universidad de París 8, desde 2013 hasta 2017 ha sido profesor de composición del curso internacional del Ircam-Centre Pompidou.

Su catálogo cuenta con casi noventa obras. Especialmente dedicado al género dramático, ha escrito cinco óperas en colaboración con los escritores Marie NDiaye, Händl Klaus, la física teórica Lisa Randall y los directores de escena Calixto Bieito y Georges Lavaudant, entre otros. Han sido estrenadas con gran éxito de público y crítica en Múnich, Berlín, París, Schwetzingen, Friburgo, Basilea, Madrid, Barcelona, etc.

Premio Nacional de Cultura 2017, en 2011 recibió el premio Ernst von Siemens de Composición y en 2007 el Donald Aird Memorial Prize de San Francisco y el Premio Impuls de Graz. En 2005 ganó el Tremplin del Ensemble Intercontemporain y en 2002 el Premio de Composición Musical del INAEM. Su música está publicada por Durand/Universal Music Publishing Classical y por Tritó Edicions. Los sellos KAIROS, Col·legno y Ars Harmònica han publicado cuatro CDs monográficos con su obra.

Para saber más del compositor, mirad en su página web.

TIME FIELDS I la escribí cuando aún estudiaba en el Conservatorio de Barcelona, en la calle Bruc. Fue un encargo del saxofonista Víctor Béjar, que entonces impartía clases en el centro. Él me sugirió el saxo barítono, ya que era su instrumento de predilección. A mi me sedujo inmediatamente, ya que el registro y el margen de posibilidades es el más extenso de toda la familia. En esta pieza, pues, me propuse de contrastar energías torrenciales, graves rugosos y ensordecedores con sobreagudos delicados y multifónicos centrales aterciopelados y de un carácter casi electrónico.

Bajo la forma de un estudio, TIME FIELDS I está estructurada siguiendo una progresión rítmica estricta hacia el frenesí final, pero que sufre interrupciones constantes (de un tenso estatismo) que tensan y retrasan la llegada. Así, mi intención en aquel momento fue que de la relación dialéctica que estos dos mundos sonoros contrastantes entretejen con los cambios de tempo y los procesos agógicos permanentes, aflorase una expresión sinuosa que deformara nuestra percepción temporal. Creo que este estudio ha sido uno de los puntos de partida de mi trabajo posterior en cuanto a la búsqueda de un lenguaje que integre una escritura escrupulosa de fuerte componente gestual y expresivo en la pequeña y mediana escala con una visión al mismo tiempo espectro-morfológica que abarque también un nivel estructural, a más gran escala.

Hèctor Parra. París, 2018

Escuchad esta obra en mi nuevo disco MADE IN BCN:

Algo más sobre TIME FIELDS I

Tocar TIME FIELDS I es uno de los grandes retos que se puede plantear un saxofonista barítono. No sólo debido a la gran dificultad técnica (que la tiene… ¡y mucha!), sino también por la exigencia interpretativa, que requiere tocar con una energía enorme, un gran control de los numerosos cambios de tempo y, sobretodo, de saber crear el carácter idóneo para cada momento de esta breve (casi comprimida) e intensa obra.

Para mi, TIME FIELDS I necesita el proceso de trabajo que piden las grandes obras del repertorio de un instrumento: una práctica detallada y minuciosa desde el principio (la lectura de la partitura no es para nada evidente) y, al mismo tiempo, añadir el carácter específico casi propio de cada compás, frase o sección mientras se van perfeccionando los detalles técnicos y así ir madurando progresivamente su interpretación. Sólo así pienso que se pueden llegar a tocar con éxito muchos de sus pasajes tan difíciles, ya que la energía interpretativa, en el caso de esta obra, está muy relacionada con la técnica. Dicho en otras palabras, no se puede tocar técnicamente bien si no es con mucho carácter, de la misma manera que no se puede interpretar bien si no se toca con una muy buena técnica.

Mi estimado Antonio Velasco explicaba muy bien en un post de su página web qué era la música de la “New Compexity”, corriente estético al que esta obra está muy ligada:

Las obras de estos compositores se caracterizan por una máxima exigencia técnica en la interpretación, rozando lo imposible, lo cual no es un añadido (como podría ser al estilo de la música virtuosa), sino es parte de la obra en sí misma. Las dificultades extremas de interpretación buscan crear una relación más profunda entre interprete y obra, que supere los cánones interpretativos del pasado.

Como curiosidad os diré que es muy gratificante saber que las únicas obras a solo que Hèctor Parra ha escrito para saxofón hasta el momento, hayan sido para el barítono: TIME FIELDS I a solo y CHYMISCH con electrónica. Los baritonistas estamos de suerte: tenemos muy buena música para rato!

Si queréis trabajar o saber más sobre TIME FIELDS I, no dudéis en consultarme.

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