Portada de l’edició impresa a Editorial Boileau (Barcelona)
Aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS estan composats amb els modes de transposició limitada del compositor francès Olivier Messiaen (1908-1992). Aquestes peces són molt completes musicalment i moltes d’elles funcionen perfectament en concert.
El compositor
ADOLF VENTAS (Amposta, 1919 – Barcelona, 2014) va ser un prolífic intèrpret, pedagog, compositor i arranjador. Podeu llegir la seva biografia (de pel·lícula) al llibre “Adolf Ventas. Su vida, su música y el saxofón” d’Israel Mira i altres autors, editat a Rivera Mota (València, 2003).
La vessant compositiva de Ventas sorgí de la necessitat d’ampliar el repertori original per a saxòfon, difondre’l i ajudar a què l’instrument s’introduís en l’àmbit de la música clàssica a l’Estat espanyol, on era un perfecte desconegut. Des de la dècada de 1970, va composar, arreglar i transcriure una producció de més de 80 obres (entre elles, aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS). Va escriure per a diferents tipus de formacions: obres a solo, concerts, quartets i ensembles de saxòfons i també repertori per a banda simfònica. Entre aquesta producció també es troben diferents mètodes per a saxòfon d’un gran valor pedagògic.
Moltes de les seves obres originals són una combinació molt encertada entre l’estil de la música de compositors clàssics espanyols com Albéniz i Granados i la música modal de compositors francesos com Messiaen. La música de Ventas sona fresca, sense excessius artificis. Els seus moviments lents són profunds i expressius i els ràpids són vigorosos i brillants.
Detalls de l’obra
Edició: Boileau, Barcelona (CAT)
Durada: ca. 1h 30
Àmbit (escrit): SIb2 – RE6 (opcional). Pràcticament tots els estudis estan escrits dins de l’àmbit usual de l’instrument (SIb2 – FA#5), llevat dels núm. 17, 19 i 23 que contenen ocasionalment fragments al registre sobreagut, de manera opcional.
TÈCNIQUES: Passatges molt ràpids, precisió dels picats, diversitat d’articulacions, frases llargues, intervals amples, control de la respiració, precisió rítmica.
INTERPRETACIÓ: Tocar amb energia expressiva.
Significat i estructura dels 28 Estudios-Caprichos
Sempre he pensat que el reconeixement, entre els saxofonistes en general, a la figura d’Adolf Ventas no es correspon a la seva enorme labor per “normalitzar” el saxòfon en l’àmbit de la música clàssica del país. Per a mi, alguns del seus mètodes per a saxòfon tenen tant de valor com molts d’altres que han arribat d’altres països com França, on la pedagogia del saxòfon ha tingut més tradició, desenvolupament i difusió. Estic convençut que si aquest saxofonista hagués tingut un nom estranger li haguéssim fet més cas al nostre país.
Malgrat que aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS no hagin estat composats expressament per a saxòfon baríton, com a saxofonista compromés amb la música original per a l’instrument, no puc si no difondre una obra que mereix molt més reconeixement. A més, aquesta música ha format part de la meva formació i amb les successives reinterpretacions al llarg dels anys he anat apreciant la seva gran vàlua tant a nivell pedagògic com artístic.
Presentats en format d’estudis per a saxòfon sol, Adolf Ventas va “reaprofitar” aquest material, harmonitzant-lo i instrumentant-lo per a diverses formacions esdevenint algunes de les seves obres més conegudes.
Et comento breument cadascun d’aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS:
Estudio-Capricho núm. 1
Escrit en el mode I, 1ª transposició, correspon a una escala de tons o hexàtona sobre el DO. De tempo moderat, és una marxa en compàs de 2/4 de caràcter rítmic i amb alguns passatges ràpids.
Estudio-Capricho núm. 2
Escrit en el mode I, 2ª transposició, correspon a una escala de tons o hexàtona sobre el REb. De tempo viu i caràcter alegre i brillant, està escrit en compàs de 3/8 i conté passatges ràpids.
Ventas el va reutilitzar per al moviment “Bulerías” de la seva obra CUEVAS DE NERJA. Escolta aquí la versió per a quartet de saxòfons.
Estudio-Capricho núm. 3
Escrit en el mode II, 1ª transposició, correspon a una escala simètrica (seguint el patró semitò – to) sobre el DO. De tempo lent i caràcter molt expressiu i intens, presenta contrastos marcats de dinàmiques.
Estudio-Capricho núm. 4
Escrit en el mode II, 2ª transposició, correspon a una escala simètrica (seguint el patró semitò – to) sobre el DO#. De tempo molt viu i caràcter brillant, està escrit en compàs de 6/8 i conté passatges molt ràpids.
Ventas el va reutilitzar per al moviment “Zapateado” de la seva obra CUEVAS DE NERJA. Escolta aquí la versió per a quartet de saxòfons.
Estudio-Capricho núm. 5
Escrit en el mode II, 3ª transposició, correspon a una escala simètrica (seguint el patró semitò – to) sobre el RE. De tempo moderat, és un estudi de caràcter expressiu i amb alguns passatges ràpids i d’exigència rítmica.
Estudio-Capricho núm. 6
Escrit en el mode III, 1ª transposició, correspon a una escala simètrica (seguint el patró to – semitò – semitò) sobre el DO. De tempo moderat i juganer, és una marxa en compàs de 2/4 de caràcter molt rítmic i amb alguns passatges ràpids.
Ventas solia tocar-la com a peça per a saxòfon sol amb el títol de “Cançó i dansa dels titelles”. En aquest cas, afegia un fragment en diversos compassos com a part central amb una reexposició del mateix estudi original. D’aquesta manera, l’obra tenia una estructura A-B-A i resultava una mica més llarga.
Estudio-Capricho núm. 7
Escrit en el mode III, 2ª transposició, correspon a una escala simètrica (seguint el patró to – semitò – semitò) sobre el REb. De tempo moderat, està escrit en compàs de 5/8 i té un caràcter rítmic, amb alguns passatges molt ràpids i contrastos marcats de dinàmiques.
Ventas el va reutilitzar per al moviment “Exotique” de la seva obra TROIS DANSES. Escolta aquí la versió per a quartet de saxòfons.
Estudio-Capricho núm. 8
Escrit en el mode III, 3ª transposició, correspon a una escala simètrica (seguint el patró to – semitò – semitò) sobre el RE. De tempo lent i caràcter molt expressiu i intens, te una secció central molt agitada.
Ventas solia tocar-lo com a peça per a saxòfon sol amb el títol de “Enyorança dels anys d’infantesa”. Escolta’l aquí
Estudio-Capricho núm. 9
Escrit en el mode III, 4ª transposició, correspon a una escala simètrica (seguint el patró to – semitò – semitò) sobre el MIb. De tempo moderat, està escrit majoritàriament en compàs de 7/4 (també utilitza sovint el 5/4 i el 3/4) i té un caràcter melòdic i marcat, amb alguns passatges ràpids.
Estudio-Capricho núm. 10
Escrit en el mode IV, 1ª transposició, correspon a una escala sobre el DO seguint el patró: semitò – semitò – tercera menor – semitò. De tempo moderat, és una dansa en compàs de 5/8 (un Zortziko, originari del País Basc) de caràcter rítmic i amb alguns passatges ràpids.
Estudio-Capricho núm. 11
Escrit en el mode IV, 2ª transposició, correspon a una escala sobre el DO# seguint el patró: semitò – semitò – tercera menor – semitò. De tempo lent i caràcter molt expressiu i intens, conté alguns passatges ràpids.
Estudio-Capricho núm. 12
Escrit en el mode IV, 3ª transposició, correspon a una escala sobre el RE seguint el patró: semitò – semitò – tercera menor – semitò. De tempo moderat, és una dansa en compàs de 7/8 de caràcter rítmic i amb alguns passatges ràpids.
Ventas el va reutilitzar per al moviment “Martinete” de la seva obra CUEVAS DE NERJA. Escolta aquí la versió per a quartet de saxòfons.
Estudio-Capricho núm. 13
Escrit en el mode IV, 4ª transposició, correspon a una escala sobre el MIb seguint el patró: semitò – semitò – tercera menor – semitò. De tempo viu, és un estudi de marcat caràcter rítmic (alterna compassos de 6/8 amb 3/4) i progressivament la seva intervàl·lica es va ampliant fins arribar a salts de més de 2 octaves.
Estudio-Capricho núm. 14
Escrit en el mode IV, 5ª transposició, correspon a una escala sobre el MI seguint el patró: semitò – semitò – tercera menor – semitò. De tempo moderat, està escrit en compàs de 11/16 i té un caràcter molt rítmic.
Estudio-Capricho núm. 15
Escrit en el mode IV, 6ª transposició, correspon a una escala sobre el FA seguint el patró: semitò – semitò – tercera menor – semitò. De tempo lent-moderat i caràcter molt expressiu i intens, conté alguns passatges ràpids.
Estudio-Capricho núm. 16
Escrit en totes les transposicions possibles (6 en total) del mode V. Basat en una escala pentatònica seguint aquest patró melòdic: semitò – tercera major – semitò. Aquest és el més llarg dels 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS, amb diverses seccions de caràcters i tempos contrastats: des de seccions molt lentes i expressives a seccions ràpides i rítmiques passant per seccions intermèdies, amb molts passatges ràpids i intervàl·liques àmplies.
Ventas el va reutilitzar per a la seva obra MELANGIA, ampliant les seccions. Escolta aquí la versió per a quartet de saxòfons.
Estudio-Capricho núm. 17
Escrit en el mode VI, 1ª transposició, correspon a una escala sobre el DO seguint el patró: to – to – semitò –semitò. De tempo moderat-viu, és un estudi de caràcter molt rítmic i brillant que juga constantment amb canvis d’accentuacions.
Estudio-Capricho núm. 18
Escrit en el mode VI, 2ª transposició, correspon a una escala sobre el DO# seguint el patró: to – to – semitò –semitò. De tempo lent-moderat i caràcter expressiu, gairebé meditatiu per l’ús freqüent de dinàmiques en pp.
Estudio-Capricho núm. 19
Escrit en el mode VI, 3ª transposició, correspon a una escala sobre el RE seguint el patró: to – to – semitò –semitò. De tempo moderat, és un estudi molt brillant i virtuosístic. Està escrit en 2/4 i sempre en sisets de semicorxera, amb contrastos de dinàmiques sobtats i freqüents.
Estudio-Capricho núm. 20
Escrit en el mode VI, 4ª transposició, correspon a una escala sobre el MIb seguint el patró: to – to – semitò –semitò. De tempo lent-moderat i caràcter expressiu, està escrit en 6/8.
Estudio-Capricho núm. 21
Escrit en el mode VI, 5ª transposició, correspon a una escala sobre el MI seguint el patró: to – to – semitò –semitò. De tempo moderat i caràcter rítmic, és un estudi ideal per treballar el picat en tots els registres.
Estudio-Capricho núm. 22
Escrit en el mode VI, 6ª transposició, correspon a una escala sobre el FA seguint el patró: to – to – semitò –semitò. De tempo viu i caràcter rítmic i brillant, està escrit en compàs de 10/16 i conté molts passatges ràpids i contrastos marcats de dinàmiques.
Estudio-Capricho núm. 23
Escrit en el mode VII, 1ª transposició, correspon a una escala sobre el DO seguint el patró: semitò – semitò – semitò – to – semitò. De tempo viu i caràcter molt rítmic i brillant, està escrit en compàs de 2/2 i juga constantment amb canvis d’accentuacions.
Estudio-Capricho núm. 24
Escrit en el mode VII, 2ª transposició, correspon a una escala sobre el DO# seguint el patró: semitò – semitò – semitò – to – semitò. De tempo lent i caràcter expressiu, presenta contrastos marcats de dinàmiques.
Estudio-Capricho núm. 25
Escrit en el mode VII, 3ª transposició, correspon a una escala sobre el RE seguint el patró: semitò – semitò – semitò – to – semitò. De tempo molt viu, és una dansa en compàs de 6/8 de caràcter rítmic i brillant amb alguns passatges ràpids.
Ventas el va reutilitzar per al moviment “Tarantella” de la seva obra TROIS DANSES. Escolta aquí la versió per a quartet de saxòfons.
Estudio-Capricho núm. 26
Escrit en el mode VII, 4ª transposició, correspon a una escala sobre el RE# seguint el patró: semitò – semitò – semitò – to – semitò. És un estudi llarg amb diverses seccions de caràcters i tempos contrastats: des d’una introducció lenta, molt expressiva i ad libitum, passant per una secció de tempo moderat amb passatges molt ràpids i de caràcter rítmic, per acabar en una secció molt ràpida i virtuosística.
Ventas el va reutilitzar per al moviment “Oriental” de la seva obra TROIS DANSES. Escolta aquí la versió per a quartet de saxòfons.
Estudio-Capricho núm. 27
Escrit en el mode VII, 5ª transposició, correspon a una escala sobre el MI seguint el patró: semitò – semitò – semitò – to – semitò. De tempo moderat (Tempo de Vals, en compàs de 3/4 a 1), té un caràcter melòdic i marcat, amb alguns passatges ràpids i contrastos de dinàmiques.
Estudio-Capricho núm. 28
Escrit en el mode VII, 6ª transposició, correspon a una escala sobre el FA seguint el patró: semitò – semitò – semitò – to – semitò. De tempo moderat, està escrit en compàs de 13/16 i té un caràcter molt rítmic i accentuat i intervàl·liques molt amples.
—
Anima’t a descobrir els 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS d’Adolf Ventas. Escrits originalment per a qualsevol saxòfon, contenen molt bona música. Alguns d’ells són tècnicament exigents, sí, però gaudiràs molt tocant-los.
T’agradaria saber més coses dels 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS d’Adolf Ventas? Voldries treballar-la? No dubtis a contactar-me!
Joan Martí-Frasquier
Reus-Barcelona, novembre 2024
