Detalls de A CHILLIDA
Mercè Capdevila

Comentari de A CHILLIDA
L’obra és un simple suport per a la meditació. Un artifici per fixar l’atenció, per estabilitzar o excitar la ment. Em va interessar en la seva creació la relació de la massa (escoltat des de lluny) i l’espai (escoltat des de prop):
- L’espai és revisitable (es pot tornar a un lloc on ja hem anat), pel que en l’espai poden existir diversos cicles; però el temps no és revisitable (no es pot tornar a un instant ja viscut), així doncs no existeixen veritables cicles si no trànsits o camins irreversibles, impregnats de bifurcacions.
- El pèndul i l’acció com a símbol, en l’obra, no estan mai en el precís instant on es pensa que haurien de ser… però gairebé.
La contemplació de les obres de l’escultor Eduardo Chillida en el seu conjunt em van fer pensar que totes les seves obres es poden mirar, observar i/o sentir de maneres diferents segons el lloc des d’on es miren els espais i que les línies o corbes canvien de significat. [D’aquesta manera] vaig imaginar com podria ser una música on els espais, línies, blocs o corbes canviessin en variats significats i intentant posar en relleu el buit dins la forma, el sentit arcaic del material i un cert sentit d’allò monumental. Així doncs, vaig escollir el saxo baríton per les seves qualitats tímbriques, pel seu gruix, per la seva ductilitat i que, modulat en temps real (per donar així noves respostes tant a l’instrumentista com al públic) i simultàniament amb el so electrònic, em permetria un material directe, com en brut, FORJANT per compressió acords tancats i complexos on ja no fos possible analitzar ni les seves alçades o freqüències ni les característiques dels seus moviments ni del seu estatisme. Forjar és el procediment de conformació de metalls que consisteix en variar la forma d’una peça metàl·lica per compressió, en calent, entre dues superfícies dures, una fixa i l’altra mòbil. La forja modifica l’estructura del metall deformant-la i fraccionant-la en cristalls. La partitura de A CHILLIDA està constituïda per 5 blocs (o moviments) que representen 5 Forges, els focs respectius de les quals creen la música de l’obra, però que, com una obra que podria tenir 5 blocs diferenciats, formen part d’un mateix. Es podria dir que no existeixen ritmes si no sols pulsació, una pulsació que ens porta a percebre un cert sentit d’allò arcaic. Cada pulsació o acord no desitja ser absolutament sincrònic ni exacte, donant així un material irregular como ara el formigó, el ferro o la pedra, veient-los des de molt prop. Aquests acords contenen un buit o espai en cadascun d’ells, apreciant també així la seva forma interior i que per les seves diversitats, creen volums, tremolors i masses. Els silencis que separen un acord d’un altre són llargs però quasi regulars, però el fet que els acords tinguin dinàmiques diferents fa canviar la percepció i els significats dels silencis, allargant-los o escurçant-los. Aquests fan canviar tota percepció: els silencis són material-espai-buit de significats diferents i que igual que cada so, té més espai que matèria.
Mercè Capdevila