![\"\"](\"https:\/\/joanmf.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Spiral-galaxy-1024x786.jpg\")
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Extracto de \u00abMakrokosmos\u00bb (1972) de George Crumb<\/em><\/p>\n En los \u00faltimos a\u00f1os, he trabajado partituras gr\u00e1ficas tanto con alumnado de mi conservatorio como de talleres externos. Esta pr\u00e1ctica es una introducci\u00f3n excelente a la m\u00fasica contempor\u00e1nea y una experiencia musical muy atractiva y enriquecedora.<\/p><\/blockquote>\n Una partitura gr\u00e1fica es la representaci\u00f3n en texto de una obra en la que se utilizan elementos extra-musicales en lugar (o adem\u00e1s) de las graf\u00edas convencionales.<\/p>\n Los elementos extra-musicales usados suelen ser muy variados y pueden ser trazos, dibujos, im\u00e1genes, colores, s\u00edmbolos o cualquier otro tipo de representaci\u00f3n gr\u00e1fica. La disposici\u00f3n de estos elementos tendr\u00eda que tener la capacidad de sugerir una interpretaci\u00f3n musical.<\/p>\n Una partitura gr\u00e1fica se podr\u00eda entender como un punto de encuentro entre la pintura y la m\u00fasica. Seg\u00fan sus grafismos y\/o notaciones, encontraremos partituras que podr\u00edan ser cuadros y cuadros que funcionar\u00edan muy bien como partituras.<\/p>\n Aunque en la Edad Media encontramos partituras con detalles ornamentales muy bonitos, no es hasta mediados del siglo XX que se puede hablar propiamente de partituras gr\u00e1ficas. Escribieron obras en partituras gr\u00e1ficas compositores tan reconocidos como John Cage, George Crumb, Gy\u00f6rgi Ligeti o Karlheinz Stockhausen, entre muchos otros.<\/p>\n En el \u00e1mbito de la literatura hay una tendencia con muchas analog\u00edas a una partitura gr\u00e1fica, salvando las diferencias entre ambas artes: los caligramas. Un caligrama es un poema visual, un poema para leer y mirar. Es decir, adem\u00e1s de su sentido literario tambi\u00e9n tiene una finalidad est\u00e9tica.<\/p>\n Las palabras se disponen creando una imagen relacionada con el poema, sin seguir obligatoriamente el orden lineal de los poemas tradicionales. Las palabras se pueden distribuir de manera estrat\u00e9gica o utilizar una escritura espec\u00edfica para reforzar el sentido del poema.<\/p>\n Aunque se han encontrado poemas visualmente muy bonitos en el per\u00edodo helen\u00edstico de la antigua Grecia, no se considera como tal hasta el per\u00edodo de las vanguardias y de los movimientos literarios experimentales que se dieron a principios del siglo XX. Guillaume Apollinaire fue quien le dio el nombre de caligrama (en franc\u00e9s, calligramme<\/em>) que significa \u201cescritura bonita\u201d.<\/p>\n Obviamente, su interpretaci\u00f3n requiere una preparaci\u00f3n previa, al igual que cualquier otro tipo de partitura.<\/p>\n En las obras de m\u00fasica contempor\u00e1nea con t\u00e9cnicas extendidas, el\/la compositor(a) suele explicar el significado de las notaciones utilizadas. Pasa lo mismo con partituras con un elevado n\u00famero (o su totalidad) de signos y graf\u00edas extra-musicales en una partitura gr\u00e1fica. De la misma manera, el compositor tambi\u00e9n puede optar por no indicar absolutamente nada y dejarlo todo a la libre interpretaci\u00f3n del m\u00fasico.<\/p>\n Dependiendo del grado de precisi\u00f3n de las indicaciones, la interpretaci\u00f3n de una partitura gr\u00e1fica nunca ser\u00e1 exactamente igual. Cada int\u00e9rprete puede llegar a tocar una misma partitura de manera totalmente diferente a otro\/a. Es m\u00e1s, raramente un mismo m\u00fasico repetir\u00e1 exactamente la misma interpretaci\u00f3n.<\/p>\n Esto es debido a que las partituras gr\u00e1ficas permiten usar la imaginaci\u00f3n y los recursos propios de cada int\u00e9rprete. Entonces, \u00bfestamos trabajando un tipo de improvisaci\u00f3n? Yo pienso que s\u00ed. Las partituras gr\u00e1ficas tendr\u00edan que fomentar la capacidad para expresar las emociones e ideas musicales de una manera muy subjetiva y en un momento determinado.<\/p>\n En mi comentario sobre QUASI UNO SPECCHIO (2020) de Isabel Benito (1981), te hablaba de las partituras gr\u00e1ficas. L\u00e9elo aqu\u00ed<\/strong><\/a>.<\/p>\n TRA\u00c7SONOLOGY es un ejemplo muy ilustrativo de todo lo que te estoy explicando. Este es el t\u00edtulo de un disco del sello valenciano Liquen Records<\/a> (LRCD016, 2020). Contiene nueve composiciones, realizadas por quince compositores, improvisadores y artistas sonoros diferentes, sobre una misma partitura gr\u00e1fica. Su autor es el especialista en m\u00fasica electr\u00f3nica y v\u00eddeo-creaci\u00f3n Adolf Murillo Ribes.<\/p>\n El sonido viene desnudo, despojado de cualquier tipo de connotaci\u00f3n. Es, pues, en el proceso de vestirlo donde se carga de significado. Por esto, es importante que este sea el principio y punto de arrancada de la creaci\u00f3n musical. Un espacio para imaginar, para sorprendernos al lado de y con los otros, para establecer conexiones y abrirse al encuentro creativo (\u2026). La graf\u00eda contempor\u00e1nea reclama al creador un acto de valent\u00eda. Es una especie de cartograf\u00eda no resuelta que el artista tiene que volver a transitar (\u2026). (Adolf Murillo, 2020)<\/p><\/blockquote>\n Lee m\u00e1s aqu\u00ed<\/strong><\/a> sobre el disco y esc\u00fachalo en Spotify:<\/p>\nLAS PARTITURAS GR\u00c1FICAS<\/strong><\/h3>\n
LA POESIA GR\u00c1FICA: LOS CALIGRAMAS<\/strong><\/h3>\n
INTERPRETACI\u00d3N DE UNA PARTITURA GR\u00c1FICA<\/strong><\/h3>\n
TRA\u00c7SONOLOGY<\/strong><\/h3>\n