![\"\"](\"https:\/\/joanmf.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/IMG_20241203_100653-758x1024.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
<\/p>\n
Portada de l’edici\u00f3 impresa a Editorial Boileau (Barcelona)<\/em><\/p>\n Aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS estan composats amb els modes de transposici\u00f3 limitada del compositor franc\u00e8s Olivier Messiaen (1908-1992). Aquestes peces s\u00f3n molt completes musicalment i moltes d\u2019elles funcionen perfectament en concert.<\/p><\/blockquote>\n ADOLF VENTAS (Amposta, 1919 \u2013 Barcelona, 2014) va ser un prol\u00edfic int\u00e8rpret, pedagog, compositor i arranjador. Podeu llegir la seva biografia (de pel\u00b7l\u00edcula) al llibre \u201cAdolf Ventas. Su vida, su m\u00fasica y el saxof\u00f3n<\/em><\/a>\u201d d\u2019Israel Mira i altres autors, editat a Rivera Mota (Val\u00e8ncia, 2003).<\/p>\n La vessant compositiva de Ventas sorg\u00ed de la necessitat d\u2019ampliar el repertori original per a sax\u00f2fon, difondre\u2019l i ajudar a qu\u00e8 l\u2019instrument s\u2019introdu\u00eds en l\u2019\u00e0mbit de la m\u00fasica cl\u00e0ssica a l\u2019Estat espanyol, on era un perfecte desconegut. Des de la d\u00e8cada de 1970, va composar, arreglar i transcriure una producci\u00f3 de m\u00e9s de 80 obres (entre elles, aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS). Va escriure per a diferents tipus de formacions: obres a solo, concerts, quartets i ensembles de sax\u00f2fons i tamb\u00e9 repertori per a banda simf\u00f2nica. Entre aquesta producci\u00f3 tamb\u00e9 es troben diferents m\u00e8todes per a sax\u00f2fon d\u2019un gran valor pedag\u00f2gic.<\/p>\n Moltes de les seves obres originals s\u00f3n una combinaci\u00f3 molt encertada entre l\u2019estil de la m\u00fasica de compositors cl\u00e0ssics espanyols com Alb\u00e9niz i Granados i la m\u00fasica modal de compositors francesos com Messiaen. La m\u00fasica de Ventas sona fresca, sense excessius artificis. Els seus moviments lents s\u00f3n profunds i expressius i els r\u00e0pids s\u00f3n vigorosos i brillants.<\/p>\n Edici\u00f3: Boileau, Barcelona (CAT) Sempre he pensat que el reconeixement, entre els saxofonistes en general, a la figura d\u2019Adolf Ventas no es correspon a la seva enorme labor per \u201cnormalitzar\u201d el sax\u00f2fon en l\u2019\u00e0mbit de la m\u00fasica cl\u00e0ssica del pa\u00eds. Per a mi, alguns del seus m\u00e8todes per a sax\u00f2fon tenen tant de valor com molts d\u2019altres que han arribat d\u2019altres pa\u00efsos com Fran\u00e7a, on la pedagogia del sax\u00f2fon ha tingut m\u00e9s tradici\u00f3, desenvolupament i difusi\u00f3. Estic conven\u00e7ut que si aquest saxofonista hagu\u00e9s tingut un nom estranger li hagu\u00e9ssim fet m\u00e9s cas al nostre pa\u00eds.<\/p>\n Malgrat que aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS no hagin estat composats expressament per a sax\u00f2fon bar\u00edton, com a saxofonista comprom\u00e9s amb la m\u00fasica original per a l\u2019instrument, no puc si no difondre una obra que mereix molt m\u00e9s reconeixement. A m\u00e9s, aquesta m\u00fasica ha format part de la meva formaci\u00f3 i amb les successives reinterpretacions al llarg dels anys he anat apreciant la seva gran v\u00e0lua tant a nivell pedag\u00f2gic com art\u00edstic.<\/p>\n Presentats en format d\u2019estudis per a sax\u00f2fon sol, Adolf Ventas va \u201creaprofitar\u201d aquest material, harmonitzant-lo i instrumentant-lo per a diverses formacions esdevenint algunes de les seves obres m\u00e9s conegudes.<\/p>\n Et comento breument cadascun d’aquests 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS:<\/p>\n Escrit en el mode I, 1\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala de tons o hex\u00e0tona sobre el DO. De tempo moderat, \u00e9s una marxa en comp\u00e0s de 2\/4 de car\u00e0cter r\u00edtmic i amb alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Escolta’l aqu\u00ed<\/strong><\/a><\/p>\n Escrit en el mode I, 2\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala de tons o hex\u00e0tona sobre el REb. De tempo viu i car\u00e0cter alegre i brillant, est\u00e0 escrit en comp\u00e0s de 3\/8 i cont\u00e9 passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Ventas el va reutilitzar per al moviment \u201cBuler\u00edas\u201d de la seva obra CUEVAS DE NERJA. Escolta aqu\u00ed<\/strong><\/a> la versi\u00f3 per a quartet de sax\u00f2fons.<\/p>\n Escrit en el mode II, 1\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sim\u00e8trica (seguint el patr\u00f3 semit\u00f2 \u2013 to) sobre el DO. De tempo lent i car\u00e0cter molt expressiu i intens, presenta contrastos marcats de din\u00e0miques.<\/p>\n Escolta’l aqu\u00ed<\/strong><\/a><\/p>\n Escrit en el mode II, 2\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sim\u00e8trica (seguint el patr\u00f3 semit\u00f2 \u2013 to) sobre el DO#. De tempo molt viu i car\u00e0cter brillant, est\u00e0 escrit en comp\u00e0s de 6\/8 i cont\u00e9 passatges molt r\u00e0pids.<\/p>\n Ventas el va reutilitzar per al moviment \u201cZapateado\u201d de la seva obra CUEVAS DE NERJA. Escolta aqu\u00ed<\/strong><\/a> la versi\u00f3 per a quartet de sax\u00f2fons.<\/p>\n Escrit en el mode II, 3\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sim\u00e8trica (seguint el patr\u00f3 semit\u00f2 \u2013 to) sobre el RE. De tempo moderat, \u00e9s un estudi de car\u00e0cter expressiu i amb alguns passatges r\u00e0pids i d\u2019exig\u00e8ncia r\u00edtmica.<\/p>\n Escrit en el mode III, 1\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sim\u00e8trica (seguint el patr\u00f3 to \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2) sobre el DO. De tempo moderat i juganer, \u00e9s una marxa en comp\u00e0s de 2\/4 de car\u00e0cter molt r\u00edtmic i amb alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Ventas solia tocar-la com a pe\u00e7a per a sax\u00f2fon sol amb el t\u00edtol de \u201cCan\u00e7\u00f3 i dansa dels titelles\u201d. En aquest cas, afegia un fragment en diversos compassos com a part central amb una reexposici\u00f3 del mateix estudi original. D\u2019aquesta manera, l\u2019obra tenia una estructura A-B-A i resultava una mica m\u00e9s llarga.<\/p>\n Escrit en el mode III, 2\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sim\u00e8trica (seguint el patr\u00f3 to \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2) sobre el REb. De tempo moderat, est\u00e0 escrit en comp\u00e0s de 5\/8 i t\u00e9 un car\u00e0cter r\u00edtmic, amb alguns passatges molt r\u00e0pids i contrastos marcats de din\u00e0miques.<\/p>\n Ventas el va reutilitzar per al moviment \u201cExotique\u201d de la seva obra TROIS DANSES. Escolta aqu\u00ed<\/strong><\/a> la versi\u00f3 per a quartet de sax\u00f2fons.<\/p>\n Escrit en el mode III, 3\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sim\u00e8trica (seguint el patr\u00f3 to \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2) sobre el RE. De tempo lent i car\u00e0cter molt expressiu i intens, te una secci\u00f3 central molt agitada.<\/p>\n Ventas solia tocar-lo com a pe\u00e7a per a sax\u00f2fon sol amb el t\u00edtol de \u201cEnyoran\u00e7a dels anys d\u2019infantesa\u201d. Escolta’l aqu\u00ed<\/strong><\/a><\/p>\n Escrit en el mode III, 4\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sim\u00e8trica (seguint el patr\u00f3 to \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2) sobre el MIb. De tempo moderat, est\u00e0 escrit majorit\u00e0riament en comp\u00e0s de 7\/4 (tamb\u00e9 utilitza sovint el 5\/4 i el 3\/4) i t\u00e9 un car\u00e0cter mel\u00f2dic i marcat, amb alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Escrit en el mode IV, 1\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el DO seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 tercera menor \u2013 semit\u00f2. De tempo moderat, \u00e9s una dansa en comp\u00e0s de 5\/8 (un Zortziko, originari del Pa\u00eds Basc) de car\u00e0cter r\u00edtmic i amb alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Escolta’l aqu\u00ed<\/strong><\/a><\/p>\n Escrit en el mode IV, 2\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el DO# seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 tercera menor \u2013 semit\u00f2. De tempo lent i car\u00e0cter molt expressiu i intens, cont\u00e9 alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Escrit en el mode IV, 3\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el RE seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 tercera menor \u2013 semit\u00f2. De tempo moderat, \u00e9s una dansa en comp\u00e0s de 7\/8 de car\u00e0cter r\u00edtmic i amb alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Ventas el va reutilitzar per al moviment \u201cMartinete\u201d de la seva obra CUEVAS DE NERJA. Escolta aqu\u00ed<\/strong><\/a> la versi\u00f3 per a quartet de sax\u00f2fons.<\/p>\n Escrit en el mode IV, 4\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el MIb seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 tercera menor \u2013 semit\u00f2. De tempo viu, \u00e9s un estudi de marcat car\u00e0cter r\u00edtmic (alterna compassos de 6\/8 amb 3\/4) i progressivament la seva interv\u00e0l\u00b7lica es va ampliant fins arribar a salts de m\u00e9s de 2 octaves.<\/p>\n Escrit en el mode IV, 5\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el MI seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 tercera menor \u2013 semit\u00f2. De tempo moderat, est\u00e0 escrit en comp\u00e0s de 11\/16 i t\u00e9 un car\u00e0cter molt r\u00edtmic.<\/p>\n Escrit en el mode IV, 6\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el FA seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 tercera menor \u2013 semit\u00f2. De tempo lent-moderat i car\u00e0cter molt expressiu i intens, cont\u00e9 alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Escrit en totes les transposicions possibles (6 en total) del mode V. Basat en una escala pentat\u00f2nica seguint aquest patr\u00f3 mel\u00f2dic: semit\u00f2 \u2013 tercera major \u2013 semit\u00f2. Aquest \u00e9s el m\u00e9s llarg dels 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS, amb diverses seccions de car\u00e0cters i tempos contrastats: des de seccions molt lentes i expressives a seccions r\u00e0pides i r\u00edtmiques passant per seccions interm\u00e8dies, amb molts passatges r\u00e0pids i interv\u00e0l\u00b7liques \u00e0mplies.<\/p>\n Ventas el va reutilitzar per a la seva obra MELANGIA, ampliant les seccions. Escolta aqu\u00ed<\/strong><\/a> la versi\u00f3 per a quartet de sax\u00f2fons.<\/p>\n Escrit en el mode VI, 1\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el DO seguint el patr\u00f3: to \u2013 to \u2013 semit\u00f2 \u2013semit\u00f2. De tempo moderat-viu, \u00e9s un estudi de car\u00e0cter molt r\u00edtmic i brillant que juga constantment amb canvis d\u2019accentuacions.<\/p>\n Escrit en el mode VI, 2\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el DO# seguint el patr\u00f3: to \u2013 to \u2013 semit\u00f2 \u2013semit\u00f2. De tempo lent-moderat i car\u00e0cter expressiu, gaireb\u00e9 meditatiu per l\u2019\u00fas freq\u00fcent de din\u00e0miques en pp<\/strong><\/em>.<\/p>\n Escrit en el mode VI, 3\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el RE seguint el patr\u00f3: to \u2013 to \u2013 semit\u00f2 \u2013semit\u00f2. De tempo moderat, \u00e9s un estudi molt brillant i virtuos\u00edstic. Est\u00e0 escrit en 2\/4 i sempre en sisets de semicorxera, amb contrastos de din\u00e0miques sobtats i freq\u00fcents.<\/p>\n Escrit en el mode VI, 4\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el MIb seguint el patr\u00f3: to \u2013 to \u2013 semit\u00f2 \u2013semit\u00f2. De tempo lent-moderat i car\u00e0cter expressiu, est\u00e0 escrit en 6\/8.<\/p>\n Escrit en el mode VI, 5\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el MI seguint el patr\u00f3: to \u2013 to \u2013 semit\u00f2 \u2013semit\u00f2. De tempo moderat i car\u00e0cter r\u00edtmic, \u00e9s un estudi ideal per treballar el picat en tots els registres.<\/p>\n Escrit en el mode VI, 6\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el FA seguint el patr\u00f3: to \u2013 to \u2013 semit\u00f2 \u2013semit\u00f2. De tempo viu i car\u00e0cter r\u00edtmic i brillant, est\u00e0 escrit en comp\u00e0s de 10\/16 i cont\u00e9 molts passatges r\u00e0pids i contrastos marcats de din\u00e0miques.<\/p>\n Escolta’l aqu\u00ed<\/strong><\/a><\/p>\n Escrit en el mode VII, 1\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el DO seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 to \u2013 semit\u00f2. De tempo viu i car\u00e0cter molt r\u00edtmic i brillant, est\u00e0 escrit en comp\u00e0s de 2\/2 i juga constantment amb canvis d\u2019accentuacions.<\/p>\n Escrit en el mode VII, 2\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el DO# seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 to \u2013 semit\u00f2. De tempo lent i car\u00e0cter expressiu, presenta contrastos marcats de din\u00e0miques.<\/p>\n Escolta’l aqu\u00ed<\/strong><\/a><\/p>\n Escrit en el mode VII, 3\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el RE seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 to \u2013 semit\u00f2. De tempo molt viu, \u00e9s una dansa en comp\u00e0s de 6\/8 de car\u00e0cter r\u00edtmic i brillant amb alguns passatges r\u00e0pids.<\/p>\n Ventas el va reutilitzar per al moviment \u201cTarantella\u201d de la seva obra TROIS DANSES. Escolta aqu\u00ed<\/strong><\/a> la versi\u00f3 per a quartet de sax\u00f2fons.<\/p>\n Escrit en el mode VII, 4\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el RE# seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 to \u2013 semit\u00f2. \u00c9s un estudi llarg amb diverses seccions de car\u00e0cters i tempos contrastats: des d\u2019una introducci\u00f3 lenta, molt expressiva i ad libitum<\/em>, passant per una secci\u00f3 de tempo moderat amb passatges molt r\u00e0pids i de car\u00e0cter r\u00edtmic, per acabar en una secci\u00f3 molt r\u00e0pida i virtuos\u00edstica.<\/p>\n Ventas el va reutilitzar per al moviment \u201cOriental\u201d de la seva obra TROIS DANSES. Escolta aqu\u00ed<\/strong><\/a> la versi\u00f3 per a quartet de sax\u00f2fons.<\/p>\n Escrit en el mode VII, 5\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el MI seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 to \u2013 semit\u00f2. De tempo moderat (Tempo de Vals, en comp\u00e0s de 3\/4 a 1), t\u00e9 un car\u00e0cter mel\u00f2dic i marcat, amb alguns passatges r\u00e0pids i contrastos de din\u00e0miques.<\/p>\n Escrit en el mode VII, 6\u00aa transposici\u00f3, correspon a una escala sobre el FA seguint el patr\u00f3: semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 semit\u00f2 \u2013 to \u2013 semit\u00f2. De tempo moderat, est\u00e0 escrit en comp\u00e0s de 13\/16 i t\u00e9 un car\u00e0cter molt r\u00edtmic i accentuat i interv\u00e0l\u00b7liques molt amples.<\/p>\n —<\/p>\n Anima’t a descobrir els 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS d’Adolf Ventas. Escrits originalment per a qualsevol sax\u00f2fon, contenen molt bona m\u00fasica. Alguns d’ells s\u00f3n t\u00e8cnicament exigents, s\u00ed, per\u00f2 gaudir\u00e0s molt tocant-los.<\/p>\n T\u2019agradaria saber m\u00e9s coses dels 28 ESTUDIOS-CAPRICHOS d’Adolf Ventas? Voldries treballar-la? No dubtis a contactar-me<\/a>!<\/p>\n Joan Mart\u00ed-FrasquierEl compositor<\/h2>\n
Detalls de l’obra<\/h2>\n
\nDurada: ca. 1h 30
\n\u00c0mbit (escrit): SIb2 \u2013 RE6 (opcional). Pr\u00e0cticament tots els estudis estan escrits dins de l\u2019\u00e0mbit usual de l\u2019instrument (SIb2 \u2013 FA#5), llevat dels n\u00fam. 17, 19 i 23 que contenen ocasionalment fragments al registre sobreagut, de manera opcional.
\nT\u00c8CNIQUES: Passatges molt r\u00e0pids, precisi\u00f3 dels picats, diversitat d\u2019articulacions, frases llargues, intervals amples, control de la respiraci\u00f3, precisi\u00f3 r\u00edtmica.
\nINTERPRETACI\u00d3: Tocar amb energia expressiva.<\/p>\nSignificat i estructura dels 28 Estudios-Caprichos<\/h2>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 1<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho <\/strong>n\u00fam<\/strong>. 2<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 3<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 4<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 5<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 6<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 7<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 8<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 9<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 10<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 11<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 12<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 13<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 14<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 15<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 16<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 17<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 18<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 19<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 20<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 21<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 22<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 23<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 24<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 25<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 26<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 27<\/strong><\/h5>\n
Estudio-Capricho n\u00fam. 28<\/strong><\/h5>\n
\nReus-Barcelona, novembre 2024<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"