Adolf Ventas

Intentar resumir la vida de ADOLF VENTAS (1919 – 2014) en pocas líneas es muy difícil ya que fue muy prolífica en sus facetas de intérprete, pedagogo, compositor y arreglista. Podéis leer su biografía (de película) en el libro “Adolf Ventas. Su vida, su música y el saxofón” de Israel Mira y otros autores, editado en Rivera Mota (2003).

La figura de ADOLF VENTAS compositor surgió por su necesidad de ampliar el repertorio original para saxofón, difundirlo y ayudar a que el instrumento se integrara en el ámbito de música clásica, donde en España era un perfecto desconocido. Desde la década de 1970, empieza a componer, arreglar y transcribir una producción de unas 80 obras para diferentes tipos de formaciones con saxofón: de obras a solo a conciertos como solista, pasando por cuartetos y ensembles y también repertorio para banda sinfónica. Entre esta producción se encuentran también diferentes métodos para saxofón de un gran valor.

Muchas de sus obras originales son una combinación muy acertada entre el estilo de la música de compositores españoles de finales del S. XIX y principios del S. XX y la música modal del compositor francés Olivier Messiaen. La música de ADOLF VENTAS suena fresca, sin excesivos artificios, con la intención de demostrar y convencer al público de su época que el saxofón era un instrumento perfectamente apto para la música clásica.

Detalles de EL SUR

Edición personal. 8 páginas. Duración: ca. 9:30. Neoclásico

Nivel de dificultad: MEDIO – ALTO. Ámbito (escrito): DO3 – LA5

Elementos técnicos: Pasajes rápidos, también en picado. Diversidad de articulaciones. Control de la respiración (frases largas) y de la columna de aire.

Elementos interpretativos: Tocar con agilidad y soltura los pasajes y movimientos rápidos. Buscar la expresividad adecuada de los diferentes movimientos y secciones.

Escuchad esta obra aquí:

Comentario personal de EL SUR

Siempre he pensado que el reconocimiento, entre los saxofonistas en general, a la figura de Adolf Ventas no se corresponde a su enorme labor por “normalizar” el saxofón en el ámbito de la música clásica de este país. En mi opinión, algunos de sus métodos para saxofón tienen el mismo (o incluso más) valor que muchos de los que nos han llegado de otros países como Francia, donde la pedagogía del saxofón ha tenido más tradición, desarrollo y difusión. Os animo (como he animado a otros colegas míos extranjeros) a que descubráis, si no los conocéis aún, sus Arpegios, sus Cromatismos o sus 28 Estudios-Caprichos. Os sorprenderán.

Si bien su música no se corresponde estilísticamente a la de su tiempo (a Ventas nunca le gustó la música contemporánea más vanguardista, evitando el uso de elementos y técnicas que han caracterizado un estilo que el saxofón ha adoptado como propios), tiene unas particularidades que la alejan del conservadurismo más clásico: usa estructuras muy bien delimitadas, con melodías y armonías modales muy personales, muchas veces con motivos que recuerdan la música del nacionalismo español con colores propios de la música francesa de la primera mitad del S. XX.

EL SUR es un buen ejemplo de esto que trato de describir en el final de párrafo anterior y que se alinea perfectamente con una de sus obras originales más conocidas, CUEVAS DE NERJA, original para cuarteto de saxofones (SATB). EL SUR hace referencia a la música de Andalucía (la región más meridional de la península ibérica) por cuanto utiliza aires tradicionales como el martinete o el zapateado y giros melódicos singulares. Esta suite para saxofón solo en tres movimientos fue escrita en 1997 y estrenada por el mismo compositor en octubre del mismo año.

  1. EMBRUJO (185 compases; ca. 4:30): Es el movimiento más lento y evocador de la suite. Está escrito en forma de lied A-B-A, con una sección central más dinámica (con figuras más rápidas, permitiendo hacer una interpretación más flexible y con un tempo ligeramente más elevado –yo, al menos, suelo hacerlo así–) y con una reexposición ligeramente diferente en métrica (en compás de 4/4, mientras que la primera sección está escrita en 7/4).
  2. MARTINETE (78 compases; ca. 3:00): Es una danza de tempo intermedio y de carácter marcadamente rítmico, escrita mayoritariamente en compás de 7/8 (3+2+2) con frecuentes cambios a compases como 6/8 ó 8/8. El origen del esta danza deriva de las melodías tradicionales cantadas sin guitarra y que a veces se acompañaban de sonidos de fragua, como el de un martinete: un martillo pesado que cae sobre un yunque dispuesto sobre un bloque de madera, diseñado para utilizar la energía hidráulica en el trabajo de la forja.
  3. ZAPATEADO (121 compases; ca. 2:00): La suite acaba con un movimiento vivo de tempo rápido en compás de 6/8 y casi siempre en picado, con la intención de imitar el zapateo o taconeo de esta danza andaluza.

Os animo a que trabajéis esta obra y no dudéis a contactarme si queréis saber más detalles sobre EL SUR de Adolf Ventas.