Jeanine Rueff

JEANINE RUEFF (1922 – 1999) estudió en el Conservatorio Nacional Superior de Música de París, donde obtuvo Primeros Premios de armonía, contrapunto y fuga, composición e historia de la música. Su etapa de alumna culminó en 1948 con el prestigioso Prix de Rome.

En 1950 fue nombrada acompañante del aula de clarinete de Ulysse Delécluse y del aula de saxofón de Marcel Mule, en el Conservatorio de París. En 1960 fue nombrada profesora de solfeo para cantantes y en 1971 de armonía, plaza que ocupará hasta 1988. Con ella estudiaron muchos de los directores y profesores actuales de conservatorios superiores y regionales y también de universidades de hoy en día.

Su producción incluye un Concierto para Clarinete y un Concertino para Saxofón, un Trio para oboe, clarinete y fagot, el Concert en Quatuor para saxofones, Dialogues para viola y piano, una ópera de cámara, una Sinfonietta, un conjunto de Variazioni para clarinete, un Diptyque para flauta, una Sonata para saxofón solo y, evidentemente, numerosas obras pedagógicas.

Detalles de TROIS POUR DEUX

Editions Combre, París (F). 8 páginas. Duración: ca. 9:00. Neoclásico.

Nivel de dificultad: MEDIO-ALTO. Ámbito (escrito): LA2 – SOL5

Elementos técnicos: Algunos pasajes muy rápidos. Precisión en el picado y las articulaciones. Diversidad de articulaciones. Afinación de los registros medio y agudo. Multifónicos.

Elementos interpretativos: Tocar con expresividad en las secciones lentas. Tocar con soltura i agilidad en los movimientos rápidos. Conjunción con el piano.

Comentario personal de TROIS POUR DEUX

Como ya comenté en un post anterior a propósito del repertorio original para saxofón barítono y piano, TROIS POUR DEUX es otro buen ejemplo de obra que debería conocerse e interpretarse más frecuentemente. A ver, no es que me oponga a la práctica de tocar transcripciones de obras de otros instrumentos de la misma tesitura que la del barítono, como el violoncelo, el fagot, el clarinete bajo, etc.(este tema daría para escribir un post específico, que no descarto que haga en un futuro), pero habiendo obras originales de calidad más que aceptable, pienso que entre todos deberíamos esforzarnos por descubrirlas y difundirlas. Si no lo hacemos los mismos saxofonistas, ¿quién lo hará por nosotros?

De un nivel de dificultad medio-alto, TROIS POUR DEUX la podría trabajar un perfil de estudiante de grado profesional o medio de saxofón con bastante experiencia en el barítono que quisiera preparar una prueba de acceso al grado superior o, si no, algún(a) saxofonista de grado superior que quisiera conocer repertorio para barítono y piano. Además de ser una buena obra de estudio para implementar detalles técnicos del instrumento, esta obra funciona muy bien en concierto, por lo que la motivación es doble.

En general, en TROIS POUR DEUX encontramos elementos musicales de otras obras para saxofón de la misma compositora (Chanson et Passepied, Concertino, etc) en los que aparecen fórmulas rítmicas de cierta complejidad (no siempre fáciles de conjuntar con el piano, por cierto), variedad de articulaciones y pasajes rápidos que dan a las secciones y movimientos rápidos un carácter vivaz, casi juguetón. En las secciones y movimientos lentos encontramos melodías evocadoras con algunos intervalos que no son siempre fáciles de tocar si no es con una buena columna de aire.

  1. ALLEGRO CON FUOCO (185 compases; ca. 3:30): El movimiento empieza con un breve motivo de tres corcheras muy enérgico (acentuado y fuerte) en diálogo entre el piano y el barítono que se va desarrollando hasta que aparece otro tema contrastante (en p, más variado en articulaciones y con figuraciones más rápidas) más juguetón y posteriormente un tercero más melódico e igualmente rápido. Estos temas irán apareciendo a lo largo del movimiento, que concluye con el tema rítmico inicial. En este movimiento aparecen fórmulas rítmicas y compases de amalgama que dan una cierta complejidad a la conjunción entre los instrumentos pero que resultan interesantes por su trabajo musical, especialmente de la diversidad de articulaciones.
  2. ASSEZ LENT ET EXPRESSIF (78 compases; ca. 3:30): Este movimiento lírico y evocador en forma A-B-A requiere un buen control de la columna de aire que permita tocar pp en los registros grave y agudo con un sonido amplio y afinando bien los registros agudo y grave. En la sección central, con tresillos de semicorcheas ligadas en el barítono, el piano tiene más protagonismo.
  3. RAPIDE (121 compases; ca. 2:00): El principio recuerda mucho al primer motivo del primer movimiento (tres corcheas que generan el primer tema) aunque el compás ahora es de 6/8. En la sección central aparecen valores más largos que le otorgan un poco de calma y cabe destacar la presencia de tres multifónicos (un elemento de la música contemporánea que sorprende en la música de Rueff) cuyas digitaciones se tendrían que verificar (yo tengo mis propias digitaciones que se aproximan más o menos a los acordes escritos). Vuelve el tema de corcheas que evolucionan a semicorcheas a medida que se llega al final para acabar la obra de una manera muy brillante y resolutiva.

La conjunción entre el saxofón barítono y el piano no es evidente en el primer momento pero poco a poco se van encontrando fácilmente puntos de referencia y, al final, esta obra acaba resultando muy bien para el público. TROIS POUR DEUX fue escrita para Jean y Odile Ledieu y estrenada por ellos mismos en el 7º Congreso Mundial del Saxofón en Nuremberg (Alemania) en 1982. El saxofonista Jean Ledieu, hizo la adaptación al alto de la parte original de barítono.

Si queréis conocer más detalles sobre la TROIS POUR DEUX, no dudéis en contactarme.

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