Es una obra muy bien organizada que desarrolla una música obsesiva, llena de imaginación y de recursos sonoros típicos del saxofón barítono

Francesc Taverna-Bech, compositor

ANTONIO VELASCO POLONIO (L’Hospitalet de Llobregat, 1964) es guitarrista de formación y compositor, aunque posiblemente su faceta más conocida sea en el ámbito de la composición y dirección coral y especialmente en el mundo de la grabación discográfica. Es el director del sello discográfico InSitu para cuya colección especializada de música contemporánea INS Records grabé mi primer álbum en solitario Believer.

Para más información sobre el compositor, leed aquí.

Detalles de GEOMETRÍAS 1

Edicions Clivis, Barcelona (E). 5 páginas. Duración: 6:00 aprox. Música contemporánea experimental.

Nivel de dificultad MEDIO-ALTO. Ámbito (escrito): LA2 – SI5

Elementos técnicos: Amplia paleta de dinámicas y timbres. Diversidad de picados y articulaciones. Diversidad de vibratos y oscilaciones. Microtonía (¼ de tono). Notación relativa. Flatters. Sonidos de aire. Multifònicos. Flatterzunge.

Interpretación: Tocar con intensidad. Búsqueda constante de timbres.

Significado y estructura de GEOMETRÍAS 1

Esta es la primera obra para saxofón barítono solo que me escribieron (y me dedicaron), en 2003, y que estrené, un año más tarde en Barcelona. Para mi fue una experiencia muy enriquecedora participar en su proceso de composición, probando los efectos de la obra y aclarando las cuestiones técnicas que iban surgiendo. Desde entonces, aprecio mucho la proximidad con el compositor ya que lo entiendo como un acto de confianza entre creador e intérprete. Comprenderéis que para mi esta obra tiene un gran valor.

En GEOMETRÍAS 1 aparecen muchos de los elementos técnicos de la música más vanguardista o experimental para saxofón barítono solo, como las oscilaciones de vibrato, los sonidos de aire y sus transiciones, los slaps y otros tipos de articulaciones, la microtonía (los ¼ de tono son abundantes, por cierto), los flatter y los multifónicos. Además, requiere una interpretación muy intensa.

Estos elementos aparecen progresivamente y se sustituyen entre ellos, dando así estructura a la obra. El único elemento que aparece a lo largo de toda la obra es la microtonía, ya que GEOMETRÍAS 1 está basada en una serie melódica con microintervalos que da un color muy especial a esta pieza.

Como comenta el mismo compositor: “Esta obra representa mi propio camino en la búsqueda de formas de organización del material musical yendo más allá de las formas tradicionales. Me inspiró la idea del desarrollo de un ser humano (o de cualquier otro ser vivo)  que evoluciona a través del tiempo, y que  al final no es el mismo del principio aunque se ha mantenido la esencia. Nuevos elementos son constantemente introducidos, pero permanece la esencia en la organización de alturas y duraciones. Así se mantiene la coherencia a través del desarrollo.”

A continuación podrás ver el vídeo que hizo Robert Sirvent (profesor de flauta del Conservatori de Música de Tarragona y gran compañero) de esta obra, como colaboración con el sello INS Records para mi disco Believer.

Mira el vídeo:

¿Cómo trabajar GEOMETRÍAS 1?

Las indicaciones de la partitura son muy claras y no da la impresión de que su lectura resulte incómoda. La notación es normalmente convencional aunque aparecen algunos elementos espaciales como la división en compases sin indicación de pulsación (la obra está escrita a negra = 60), valores que no se corresponden con el compás escrito y espacios vacíos sin silencios escritos, líneas de prolongación del sonido, etc.

Como siempre vengo diciendo en mis comentarios, trabaja todos los efectos por separado antes de meterte de lleno en la obra. Avanzarás mucho si antes practicas bien, por ejemplo, las transiciones de sonido a aire (siempre de 0 a 100%) o las transiciones de ondulación del sonido (en ambos ámbitos: velocidad y amplitud, de más a menos y viceversa).

Las notas en ¼ de tono arriba o abajo van a requerir un poco de dedicación de tu tiempo, pero puedes consultar mi tabla de los cuartos de tono y también la del registro sobreagudo en el saxofón barítono (espero que estos enlaces te sirvan de ayuda). Lo dicho, tómate tu tiempo y seguro que esta inversión te va a ir muy bien para trabajar otras obras con microintervalos en el futuro.

La parte polifónica de GEOMETRÍAS 1 merece una mención especial, ya que siempre he pensado que está muy bien lograda. Los variados multifónicos (un total de 13 diferentes) aparecen en la parte final de la obra muchas veces enlazados y producen una riqueza armónica interesante debido a los sutiles cambios de timbres entre ellos.

Hay muy pocos pasajes rápidos (aparecen algunos breves incisos con todas las notas picadas) y también pocos saltos interválicos grandes (de más de una octava) ligados, y poca cosa más de dificultad técnica. No es una obra vistuosística de mecanismo, pero sí que es exigente en cuanto a buscar diferentes colores.

GEOMETRÍAS 1 sí requiere de una interpretación intensa (por ejemplo, las frases en slap deben tocarse con mucha energía), con grandes contrastes de dinámicas que causen sorpresa en el público, resaltando bien las deferencias de timbres producidas por sus elementos técnicos y que genere tensiones melódicas por el uso de los cuartos de tono. Teniendo en cuenta esto, pienso que esta obra funciona bien en concierto y es un buen ejemplo de música contemporánea con elementos técnicos avanzados para saxofón barítono.

Si quieres conocer más detalles sobre GEOMETRÍAS 1, no dudes en contactarme.